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下面附上一則新聞讓大家了解時事

中國時報【趙靜瑜╱台北報導】

28年前成軍的台北獨奏家室內樂團,曾經是台灣古典樂壇一個充滿活力的奇蹟,團員都是當年樂壇年輕音樂好手,包括低音管音樂家徐家駒、鋼琴家葉綠娜等,雖然樂團已經解散,但各個至今都是樂壇中堅分子。這群「老當益壯」的音樂家應台北國家兩廳院30周年之邀,將重新齊聚一堂,三演史特拉汶斯基代表作《大兵的故事》。



製作人徐家駒表示,《大兵的故事》分別於1994年及2003年分別上演過,前者是台北獨奏家室內樂團與呂紹嘉指揮、羅北安導演和作曲家陳揚等共同製作推出「史特拉汶斯基的另一章」;2003年則與劇場導演黎煥雄合作,指揮是張佳韻。今年重新聚集包括打擊樂家朱宗慶、小提琴家蘇顯達、鋼琴家葉綠娜、單簧管陳威稜、長笛游雅慧與法國號莊思遠等名家再度聚首,再現當年風華。

徐家駒說,這次的《大兵的故事》找了原班人馬共同參與,還加入新的創意包括多媒體、演員及一位法國人擔綱說書人,希望讓樂迷更了解史特拉汶斯基的作品以及這位作曲家與當時俄羅斯作曲家的差別。

該作由俄國作曲家史特拉汶斯基所創作,創作於第一次世界大戰後期,百業蕭條,史特拉汶斯基為了成本考量,創作了《大兵的故事》。該作只需要3名演員、1名舞者、7名樂手就能完整演出,音樂曲風也融合了當時的流行樂、探戈、圓舞曲與散拍曲等等,自首演後接連造成轟動,也成為古典音樂史上最重要的作品之一。

《大兵的故事》音樂會將於3月3日舉行,地點在台北國家音樂廳。

工商時報【林曉君服務業】

《再見瓦城》是甫獲第53屆金馬獎「年度台灣傑出電影工作者」的緬甸華裔趙德胤首次挑戰的「商業電影」,置入了大眾電影善描摹的「愛情」主題,電影行銷更以「今年度最讓人心碎的愛情」為包裝,讓觀眾看見底層移工如何在力圖掙脫階級與貧困的枷鎖中,因為夢想的迥異最終走向悲劇的結局。

趙德胤的電影主題,幾乎不脫緬甸人離鄉後的故事,《再見瓦城》特出的是,用了「愛情」這個淺顯易懂的命題,讓觀眾一眼捕捉到底層勞動者的悲哀,但我認為,僅把《再見瓦城》看成一部愛情電影與愛情悲劇分析,大大把《再見瓦城》意欲表達的東西說小了。

一個又一個的底層移工,因為沒有「工作證」淪為工廠黑工,發生意外時毫無保障,或時時面臨被警方查緝入監的提心吊膽中,更有甚者,鋌而走險成為非法的性工作者,但他們從沒放棄找到一個更好的工作或生活的機會,只因為家鄉太苦,於此而言,趙德胤想說的,已經上升到了每一個底層弱勢的「生存」命題;看似遙遠而陌生的敘事,其實完全得以反映到如今的台灣社會。

台灣目前移工眾多,也時常看見因非法居留登上新聞版面的非法移工,如片中女主角從事非法性交易的亦不在少數,我想從中申說的是,只要不受威脅強迫,我認為每個人都有選擇自已要以何種方式謀生的權利,但在對於東南亞移工仍存在嚴重偏見甚可謂歧視的台灣,誕生的是許多不為人知的剝削與悲劇,非法移工遭遇的,應是更加險峻的處境。

自詡多元融合的台灣,人口流動在社會盤根錯節的脈絡下上演,但很少人真能停下腳步,準備好一個充滿同理心的環境,用理解學習共同生存。《再見瓦城》提供了一個看似商業卻寫實的腳本,在愛情的主題之外,照見了一群跨國越界的移工,在每個異鄉國度裡,等著一個個充滿和解與包容的空間。

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